Liu Yan Jing

刘燕京：1962年10月生，陕西省乾县峰阳镇人，大学文化程度。曾任咸阳职业技术学院实训中心主任、技师学院党总支书记、汽车学院党总支书记。从小热爱绘画，师从西安美术学院孙辉胜教授，潜心研究徐悲鸿大师笔下的《奔马图》，从中吸收形体、色彩和光线有机结合的艺术营养。多年来，坚持“外师造化，中得心玄”的创作原则，把黑色引申幻化为一种生命。不拘成法，从传统技法中解放出来，用笔用墨锤炼，以简洁而有力的笔法强化造型。他笔下的马千姿百态，有一种正自奔来的巨大气势，从而形成了自成一家的画马风格。先生在画马之余，还擅长画老虎，其创作的《王者出巡》，在北京瀚海四季2010春季当代专场拍卖会上成功拍到每平方尺6000—10000元的价格。(可登陆：北京瀚海拍卖有限公司网查询)。

他创作的书画作品多次刊发于省内外报刊，并屡次得奖。近两年在北京保利拍卖公司和北京翰海拍卖公司拍卖作品十余幅。尤其是2016年6月14日在香港“纪念孙中山先生诞辰150周年 ——中国书画名家艺术展” 笔会现场，刘燕京挥笔泼墨用了三分钟画成了一匹马，栩栩如生。凤凰辽宁网等十多家媒体于6月15日以“画马人刘燕京”为标题进行了报道，被传为画坛佳话。

作品展示--横幅

画马的刘燕京— — 写刘燕京

属马，在咸阳画坛结交了画马的。

刘燕京画的马在京城展出，笔法独特、形象真，拍卖出了四万八千元的大价。北京是什么地方?昔日皇帝、重臣居所，现时政治、文化中心，多少画师潮涌，奢望赚点彩头，偏偏刘燕京得了重彩。了得!

刘燕京是一个爽快的人，刚和我相识就送马，一幅着墨奔腾的马，还是一幅参赛作品，要我好好珍惜。回报他的是一瓶酒，他说他画马前饮酒。马到我手就成我的，除不能牵到水边刷洗毛鬃，要像真马一样待它。我的外围有一些懂画的，拿给他们看，都赞扬画的功底扎实，送了我一幅好马!好有好的麻烦，画是挂还是不挂?我住的是一套旧房，墙壁已经灰蒙，如果把这样一幅马挂上，怕招“故虽有名马，祗辱于奴隶人之手，骈死于槽枥之间，不以千里称也。”之嫌;这幅马成了我的负担。只有等建了新居再裱再挂。我把它放在柜顶，日日在卧榻瞄它，知道叠放的马安康方才睡去。一日忽然雨水暴涨，进了房里，冲的衣柜飘起，我连忙起身护马，却见马被飘走，急得哭声不迭。我的头忽然被拍打，睁眼一看，是妻的手在扬;马还在柜上，窗外也没有雨声，南柯一梦。日夜惦着马竟成了一块心病，就把它送入闲着的一间房，图的是眼不见心不烦。但毕竟是心爱的马，哪能轻易丢下的，就早起开窗通风，夜晚闭窗保暖，不是怕马缺氧受凉，而是担心宣纸的矫揉造作被浊气侵染。媳妇在一旁讥笑我，纸马爱成了真马，指望它天马行空啊?

现在的人吃得精了，好了，精神气就足了;老也不觉得老。不老就要做事，就要有所为。我的一个女同学，在银行当了几年副行长，退后要老有所为：想办福利院，办读书会，办助人协会，······想了一整，都不成想法。因为一切都要有资金支持。数了几十年钞票，以为烦透了，到做起事来，才知道它的重要。于是掏出积蓄买了两大间门面房，做书画卖买，等赚足了银两再去施展抱负。

她让我征集书画家的作品，我推荐了刘燕京，并借出我的收藏帮她装点门面。当我那幅叠起的心爱的马借她去挂时，伤心的事出来了，因为束之高阁又日日通风，竟让画的一角蒙灰，像被脏手拍了一把，无法弹去。我跌手顿足不能自持，珍惜一幅马又几乎毁掉这幅马，还叫爱马吗?女同学懂得画的美处，安慰我美玉有瑕仍不失其高贵，于是把这幅马装裱后挂在了店铺的显眼处，让进店的驻足观赏，讨来一片赞声。看到爱马有了好去处，我才心安理得。

我陪女同学去找刘燕京，他所在的学院门卫听说找画马的刘燕京，手一指：地球人都知道。再见到的刘燕京，面还是从菩萨脸上祈来的慈眉善目，背头抹得油光，西服扎上鲜艳的领带，铮亮的皮鞋穿在脚上，在挂满马的房间迈着小方步，俨然是一个志得意满的御马温。他笑眯眯地展示一桩桩业绩：他画的马在北京保利拍卖行拍出6000——10000元的价格，在咸阳市举行过三次画展，受到市领导的重视;今年六月被深圳一百艺术中心邀请到香港，参加纪念孙中山诞辰一百五十周年笔会，在一百五十个画家中三分钟画出一幅马，被中华总商会、亮宝行收藏，记者当场独家采访，称他是“刘三分”。我问他作画时还喝酒吗，他说可喝可不喝。我让他先作一幅画，他画了，果然马的神采远远超过先前。我递上女同学给他带来的白酒，他打开盖子闻了一下说“好酒”，然后喝下一茶杯，又铺宣纸画马，依旧神采飞扬。真是李白斗酒作诗，刘燕京豪饮画马。我问他喝酒对作画是否有帮助，他说因人而异，前年去外地画马，两个画家也学他作画前喝酒，没想到喝完酒他画了十匹马，那两个倒在画案下醉了一个下午。

再写刘燕京

我对传统文化讲究流派持有偏见，总觉得有点江湖味道;拉伙抱团有章法，按一条脉络走，导致拘泥、停滞不前。刘燕京说他画的马虽是国画，变了。唐人画的马壮，因为盛唐丰衣足食，以吃得饱吃得美作为炫耀，人胖，马也肥膘。到了徐悲鸿画写意马，正是中华民族危难时候，需要驰骋飚马杀敌，所以马痩，便于奔驰。但徐悲鸿的马，眼睛是一块墨疙瘩，一般人接受不了。刘燕京画马吸收了唐人画马的精髓，在写意上运用，雅俗共赏。他说艺术总归还是要让老百姓接受，不能光靠几个画界精英品头论足。是实话，他的一幅马挂到了平陵乡的一户农家，弟兄俩分家不为财产恼，却为墙上的马画，说马逼真、能驮来好运，都想牵进房里悬挂。无奈之下老父拿上重礼请刘燕京又画了一幅，才算了事。我问他画马为何这样精道，他说他是马精。这话吓我一跳，若是一匹马刚好放个屁加进，岂不成了马屁精?

作品展示--竖幅

刘燕京出生在乾县峰阳镇的川子村，姊妹六个，两个哥，两个姐，一个妹子，他排第五。家里很穷，他自小穿过百家衣，着邻家孩子过时的鞋。他爸是农业社的饲养员，他哥是赶马车的，都是挣工分的。上小学时，刘兴海是刘燕京的同桌，爱画画，两只耳朵竖给讲台，手和眼却在格格本的背面画花鸟;这些在刘燕京的眼里很美，他也翻过格格本的正面，照葫芦画瓢地画。这一画画出了摸样，画出了名气;老饲养员拿着本子上的画逢人就夸：“我娃会画画哩!”从此队上出黑板报都让他添两笔。老饲养员以为小儿子给脸上添彩，有出息，时不时地叫到饲养室和自己同睡，给马添完夜草总要抚摸他的头。去饲养室久了，就爱看马狂想，那时还没有画马的想法，想的是做个管马的御马温，像孙悟空一样威风。他常常抚摸马背、四肢、马尾，他说那时就对马的骨骼有了了解。

人会死，马会老;人死了埋掉，马老了不中用了就杀掉吃肉。那时村子五百多户，一到春节总要杀掉一两匹不中用的马，然后炖熟，或二两，或半斤，分到每人手里改善生活。马的骨头架子则被磨碎，加进菜里喂猪。刘燕京帮大人往石磨前搬运骨架，那一件是脊骨、那一件是腿······了如指掌。他说把一匹马的骨头堆成一堆，他能闭着眼拼出一具完整的马架。生产队干活的牲畜是马，所以在刘燕京的印象里，同是能出力的，马比牛用处大。马能推磨、犁地、运输，战时打仗;它的蹄子不怕磨。马是四岁小孩的脾气，鞭打完还要抚摸、问候、赞扬，不能惹急;惹出脾气四蹄飞扬、仰脖长啸，六亲不认。牛只能犁地，供人吃肉;肉能分隔出很多种类，腱子肉，后腿肉······卖出不等的价位。把踏实的人、奉献的人比喻老黄牛、孺子牛，其实是品尝过美味后给牛抹金;它就那点能耐，不踏实咋办。牛是被国人吹捧出的，吹牛，吹破牛皮。

上初中，他和爱画画的刘兴海被送到县文化馆培训，同班的还有以后成为军旅画家的白展望，进美院教学的丁聪伟;只有刘兴海的屁股稳，至今还在种地画花鸟。美术老师孙跃胜，三原人，在文化馆一呆就是十年，后来被美院调去做教授。孙老师画技高超，铺纸着笔不大工夫就能成就一幅美丽的画;他又诲人不倦，任何一个细小的问题都不厌其烦地讲解，直到听者满意为止。孙老师常带他们去漠西的沟里写生，画桃花，杏花。一天刘燕京走进孙老师的房里，见他铺开道林纸，饱蘸笔墨，一幅马一挥而就。啊，他惊得张大嘴巴，几乎跪倒求教。

培训班结束后的一天，刘燕京在村口高喊“我要画马，画出天下最俊美的马!”他的音调很狂，听见的人告诉老饲养员“你娃着魔了。”老饲养员并不惊慌，搅拌着饲料说：“我娃正地灵人杰哩”。他说那时的流行语是地灵人杰。他所在的村子背后是秀美的五峰山，东南是刻有六骏的昭陵，西南的乾陵出过飞马，他又开始画马;头顶五峰山，脚踏六骏和飞马，他就是这样地域的人杰，未来画马的大师。自负伴随着他度过了青年时代。

刘燕京是一个有信念的人，凡是认准的事，都要一抹黑走到底。考入农机学院，功课之余同学们进城游玩，或是上公园谈情说爱，而他则憋进教室画马，有时也画花鸟。那时没收入，只有在草纸上画，但很快画出了名，他成了学生报的主办，期期能见到他的画。学校附近有一个电影院，电影院主任听说他画得好，请去画宣传画。他画了，电影院送他十多张电影票，他用来请客，请关系好的同学看了一场;那时看电影对穷学生来说是一件很奢侈的事。学校也为有特长的学生开绿灯，提供场所办画展，到毕业他已经成了学生眼中的大画家，而且擅长画马。以后进入高等学院，不论是教学还是搞行政，他都忘不了画画，偏重画马。

谈话结束了，他突然接到通知，邀请他在中秋节去泰国画马，并带上一些旧作展出。他让帮忙挑选，说有一次出国带了几幅画的马，过海关时被扣，海关人员从未见现代人画的这种马，像文物又不像。说完刘燕京得意地一笑：“怎么样，我的国画变了吧!”

画马心得——刘燕京

我学画三十佘年，专心画马十多年,要总结一下自已画马的特点与画马大师的不同点还真难，有赶鸭子上树的感觉。但细细一想，其实也不难，怎么画就怎么写，文如其人吗，就是这个理。要了解我画马的特点，首先要了解传统马，从隋唐至明清，众多画马大师已将马画推向一座高峰，如唐昭陵六骏的现世就是最杰出的代表作之一。

清代任伯年的出现, 改写了中国马画谨慎细腻的风格特点，其作品或细丝灵动, 或粗笔奔放,色浓淡相兼，造型千变万化,信手而来，了无凿痕.难怪悲鸿大师青睐于他。由于没有西法渗入，因而出现结构不准透视平板等问题。但作为写意马的先行者。这一点是不容置疑, 其意义也是深远的。

我画的马的特点.继承了先人任伯年, 徐悲鸿画马的优点和长处。其作品或细丝灵动, 或粗笔奔放,色干湿并用，虚笔若云卷云舒, 舒畅婉转,实笔是逆水行舟，力从中来,造型变化万千，信手而来了无凿痕，难怪现场看我作画的记者评价为作画过程如全马在胸，马的形体动态、神情跃然纸上，用笔纵情挥洒，务求轻快,洒脱概括地描写, 追求阳刚之美,突出马的龙性。画的马有一种正直奔来的气势，在我的笔下将黑色幻化为一种生命。

一 我画马注重融入解剖知识，由于我从小就跟着父亲养马，跟着大哥赶马车，生产队过年宰马，所以熟悉马之骨架肌肉组织,然后祥审其动态及神情，所以画起马来生动自然。

二 我画马注重融入素描知识，我画马隐去了琐碎细节，抓大关系的造型理念，画出来的马具有立体感 。飞扬的鬃尾，使静态的马增强了生命的跃动。挺拔的双耳，清澈的眸子，紧缩的下唇,园大的鼻孔，告诉我们这是一匹善跑的千里良驹。这才是画出生命奇迹的作品。

三 我画马注重融入透视知识，我画马借运用了写实画派的透视法。作品更有空间感和真实感，焦点透视的运用,彻底改变了传统绘画的散点透视,从而使马更加科学，马体更加具有立体感。画面更具现代意识也更加符合人们的审美需求。

四 继承与扬弃

我画马继承了前人的优良技法,扬弃其不足.从审美学角度出发，自然马分为: 重型马、轻型马、小型马，艺术源于生活，但要高于生活。这一点上我继承了悲鸿拉高了马的颈部，拉长了马的腿部，修长才显其美，尤如修长身材的美女更符合人们的审美观.同时为了增强马的气势感,通常多将马的前腿画成直的，这在现实生活中是见不到的, 其实在现代高速摄影机拍下的照片中马在奔跑的瞬间腿是直的。

马的眼鼻的结构也很复杂，悲鸿马分别将它们概括为一个圈和点。在这一点上我进行了扬弃,眼睛是心灵之窗，对人类是如此，对马也是如此,因此我在画马时做到目似悬铃，嵌于眼眶中，炯炯有神，灵气逼人。达到用”眼有紫焰双瞳光,紫瞳焰焰双明珠”来描绘骏马的双目。

总之，我画马注重”形”，”形”既是一种规范，又是一种约束,既注重形来加强马的神韵之传达，但同时又只有挣脱了”形”的羁绊才能获得精神上的自由。画马不仅是为马造像，更是为马传神，形神兼备把马狂放不羁，桀骜不驯,狂飙电闪的特点融入画中，画出马的”来如奔电去如雲，一日千里能追风”的阳刚之美，突出马的龙性，这才是我终生的目标 。