一张张泛黄、发霉、破损的书画，没想到竟能复原如初，重新绽放艺术魅力。近日，记者来到位于鹿山街道的古剡溪书画装裱中心工作室，实地探寻这一“神技”。 拥有这一“神技”的人叫王军江，是绍兴市非遗项目装裱修复技艺代表性传承人。在他手中，破损书画经过喷水、拼接、刷浆糊、对缝等一系列特定的工序，就能复原如初，以至于绍兴各地艺术家和书画收藏家们每每获得“新喜”，就会第一时间去找他。

破损字画重获新生

王军江的老手艺，是装裱修复书画作品。在漫长的岁月中，那些作于宣纸上的老旧画作和书法作品，难免会出现虫蛀、脆裂、发黄等各种“老年病”。裱画师就像是“书画医生”，用一双妙手让残缺老旧字画再获新生。

中国装裱分为三个流派，苏州派(苏帮)、扬州派(扬帮)、京派(京帮)。京派是苏扬两地装裱名师为皇家服务的一派。王军江装裱技艺启蒙于画家吕如达，后遍访名师，终得扬州装裱技艺名师佟捷、虞瑞华真传，把原有的修复技艺推上了一个新高度。

2000年，王军江成立了古剡溪书画装裱中心工作室，装裱技艺有了更大施展空间。后来，为进一步开拓眼界，王军江参加了2018中国非物质文化遗产传承人群研培计划“书画装裱、古籍修复技艺”培训班。学习期间，来自全国各地的学员互相交流，让王军江的技艺有了质的飞跃，并摸索总结出一套独特的装裱修复技艺。

在王军江的工作室里，一幅长约1.6米、宽约0.5米的花鸟画吸引了大家的目光，画中植物色彩明艳、大气洒脱又不失和谐。但谁也想不到，一个多月前，它竟是几十张大小不一的残画碎片。

王军江告诉记者，这幅残画是一位老顾客拿来托他修复的，里面的图像很难辨认，破损非常严重，就像一堆碎纸屑。“画作是顾客年轻时放置于衣柜中的，由于不懂得保存，最后无法展开变成了残画。”王军江坦言，拿来时已看不出画作原样，自然也没有任何收藏价值。但经过一个多月的细心修补，这幅老画露出“真颜”，现在几乎看不出曾严重破损过。

然而，完成这样没有原图参照的“拼图游戏”，可不是件容易的事。

用心破解修复密码

装裱修复技艺，可以说每个环节都很复杂，过程如同一场外科手术，需要经过诸多工序。“简单来说，首先是把碎片拼凑，然后清洗画面，去除字画表面的霉变、尘埃和污迹，然后再揭后面的腹背纸，最后‘修补画心’。”王军江介绍，当遇到残损严重的古画，还得一点点“接笔”修复，补全其笔意，接其气色，尽量使旧画恢复原样。这不仅考验技艺，也要求修复师掌握绘画、书法等技巧。

“作为书画修复师，心理压力其实也有。修复成功了，人们说你妙手回春，一旦稍有闪失，便成了罪人。”王军江说。

“字画修复，工序繁琐，从第一步就非常艰难，需要小心翼翼。”王军江指着桌上一幅他正在修复的人物画说，书画修复首先就要将碎片拼凑完整。记者在工作室看到，书画旁边放着马蹄刀、鬃刷、喷壶等大大小小10余种工具。

王军江首先将破损的古画展平，然后小心地喷了一遍水，接着喷上药剂，去除字画表面的霉变、尘埃和污迹。待去除脏污后就需要“揭画心”。“古画心本身已较脆弱，主要靠命纸和腹背纸维持其‘生命’。揭裱是比较难的一步，粗心大意或技术不过关都会对原画造成无法弥补的损失。”随即，他演示了“揭画心”的窍门，“这个过程就是要把所有不是画本身的东西全部去掉，换上高强度且适合原画的纸张。”王军江说，古画装裱修复特别考验人，只有历经多年磨练的人，才敢下手。

匠人的创新和传承

因为南方天气潮湿，书画保存不易，因此催生并壮大了装裱修复这门技艺，各个地区都有自己的独门绝技。20多年时间里，王军江一直在探索和改良前人留下的修复技巧，立志在古画修补方式上精益求精。

众所周知，人物画的修复在古画修复中是难度极大的一种，缺失的面部色彩或线条要修复成原先的样子十分困难。王军江从妻子化妆的过程中得到灵感和启发：采用粉底、高光、阴影、腮红等层层叠加的方式修补古画。用这样的“干补法”修补后，人物画面不仅更加立体，而且也解决了一次调色失败后难以补救的难题。

“装裱修复工艺与书画艺术有着密不可分的关系，一个好的装裱修复师，不仅要掌握书法、美术等方面知识，还需要在材料、裁剪比例等领域有一定研究。”王军江告诉记者，由于装裱修复这项工作累、收入不高，再加上近年机械装裱技术的出现，从事手工装裱修复的人越来越少。

“我希望能带一批学生出来，将一身手艺倾囊相授，让这项传统技艺传承下去。”临别时，王军江一边细心擦洗着马蹄刀，一边告诉记者，这是他最大的愿望。

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